Bestias

Strong in love (1991), Robert Longo

Qué bien que me cayó eso. Apenas lo vi se lo reenvié a dos personas. Hay algo impresionantemente andrógino ahí. Cada boca besante tiene atrás un lobo que está en la posicón que le corresponde a su par. Cada uno es los dos. Valga la reminiscencia esteparia ahí. Me encantaría leer muchos comentarios salidos de esta obra, mucho más que decir algo.

Se te cae

Raoul Dufy

¿Qué estarás mirando como para poner las manos así y que la puerta tenga una perspectiva tan rara al lado de tu vestido, con los ojos incrustados en la cara y las líneas de fondo como una aureola gigante, siendo tan distinta a un santo?

No queremos que nuestra película sea realista, la queremos hermosa

Nude with Patterned Panel, (1965) Jack Beal

¿Sabés qué es bien curioso y llamativo? No puedo proyectarte en ninguna obra. De lejos te imagino un poco mezclada entre cosas y por escasísimos ratos, y después ni se me ocurriría que pudieras ser vos ahí.

PD: en la sección "paintings" de éste link pueden encontrar muchas obras de Beal, sumamente interesante, y, de paso, está vivo, lo cual no es un dato menor.

PD: me encantaría que todos leyéramos inglés y me siento bastante hijo de puta al linkear ésto, pero esa letra es algo que me vuelve loco. Si alguien está interesado en que le intente traducir las partes que más me gustaron, no dude en que voy a responder a su pedido.

Sombra al frente

Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte (1884-1886), Georges Pierre Seurat

No sé qué cuestión psicológica me hará sospechar que en esa tarde de domingo pintada durante dos años por Seurat hay mucha gente, pero que está totalmente desconectada. Como si fuera demasiados para poderse elegir, como si estuvieran esperando ridículamente la aparición de alguien mejor, amparados en lo numérico que les dicta que si hay más personas, hay que esperar más hasta decidir con quién relacionarse. Calculadores solos...

El abrazo

The mermaid (1910), Howard Pyle

Es entonces que Klimt fue de vacaciones al mar para encontrarse que Eros y Tánatos seguían juntos, pidiendo que los pinten, y que me des un abrazo así.

Intuición: yo me acuerdo más

Lady in bed, József Rippl-Rónai

Los contornos están para eso, para poner freno a la dispersión sin freno, para que mi mano no sea parte tuya o que adentro de mi boca no entre ninguna parte de tus piernas; para que tengas que acercarte si querés decirme algo o para que desaparezca en el intento porque se me cae un brazo cuando me destapo de tu historia; para que mi cara, lo único sin contorno, sea justamente lo único que no quieras ver.

EDIT: En un artículo leí que el gran artista de merdre Alfred Jarry dijo que "El agua es un líquido tan, pero tan impuro que una sola gota basta para enturbiar la absenta". Pero eso no dice nada de la sed, ni de la soledad con la que la cama acomoda sus sábanas, ni tantos otros asuntos. Pero me gusta el agua aún así.

Mirá los ojos

Self-portrait with arm twisted above head (1910), Egon Schiele

Tu dolor es tan claro como la nitidez del sobaco que se acerca a la boca sin mayores precauciones morales. Queda claro que me importan poco muchas cosas. ¿Podés entender que algo sea de esa manera? Schiele recibiendo clases de Klimt y a vos no te enseñan cosas más fáciles. (la ausencia de "las" antes de "cosas" es opcional)
Es fácil entender que alguien camine erguido...
¿Sí? ¿Aunque las costillas se quieran ir a otra casa?

Inmortalizamos el torso desnudo y del resto del cuerpo no decimos nada. ¿Rilke o Hölderlin decían algo como que al artista sí le alcanza con el busto para ver toda la obra?

EDIT: Como dijo el siempre brillante Lichtenberg:
"Eso cuyos ojos y orejas no están al alcance de nuestra vista, y cuya nariz y cabeza casi no vemos, es nuestro cuerpo."

Parecidos

Haying at Mezy (1891), Berthe Morisot

Ya lo dijiste, te gustaba agacharte con el sombrero puesto cuando estabas cerca de alguien, para que te ofreciera levantarlo, con todos los colores del mundo abajo de tu sombra o de noche, era lo de menos.

Plantado

William James Glackens

La mayoría de los árboles hace una concesión al viento: pierden sus hojas para que el aire acelerado pase con más facilidad. Nada más acartonado.
Mi idea es que vos no te sacás la ropa para mí.

Analogía

Ben Shahn

Es todo lo mismo. Inventá un color cálido donde no lo hay, no me molesta. Quitale una dimensión a las manos, perfecto, últimamente no tengo relación con la tercera. ¿Cuál es la diferencia entre un mensaje en un lenguaje del cual desconozco incluso la grafía y el juego de los cuerpos que cada vez desconozco más?

Ah, ¿sí?

Haus im Tissen, Christian Rohlfs

No se sabía nada del hogar, viajar para siempre no tenía techo, el espacio en blanco adornaba tanto una pared como una madrugada o un desierto recién nacido en plena memoria o cuando el árbol dejaba caer las hojas o las hojas dejaban de pesar en las ramas del árbol que se venía viejo y agradecía. Yo no puedo descansar como quisiera, no tengo dónde. Decir "en", ¿no es una maravilla?


PD: fijaos, humanos interesados, que los links son dos: uno para el texto y otro para Néstor leyendo él mismo.

Arreglos

Andrew Wyeth

el cielo sin saber qué hacer
volando sobre el mar
picoteado por las lanzas sobre las que cuelga una red
específicamente tallada para contener los sueños
¿decía "los sueños escapan de sus soñadores" aquel libro
de ursula k. le guin,
o el pescador vio que cuando se rompía iban a escaparse
y cosió donde hizo falta
y lo va a hacer siempre?
¿no hay pájaros?




PD: no tengo info del cuadro

No se puede hacer más que vallejar

The Mad Woman/La folle (1919), Chaïm Soutine

Así entre triste y payaso, con un codo escondido en la palma de una mano escondida en una mano que sobresale al rojo que esconde el cuerpo que viste su cabeza de verde, me he sentado a caminar. El gesto es la máxima aspiración, y atrás del gesto no hay nada. Mover un puñado de músculos de la cara sin antecedente y sin que provoquen más que una respuesta en alguien, si es que. Así se pudren las nubes y llega la fecha de vencimiento del sol en este mercado en el que aunque haya más de seis mil millones de repositores, ninguno tiene contrato a largo plazo.

EDIT: (fragmento)
Una oscura mujer (Loredana)
me persigue en esta pulida ciudad sucia.
Sus piernas me asombran y dan miedo.
Su monte bajo es una rodilla violenta

curva de ola, hendida roca marina, flotante
y movediza. No es parte del cuerpo
fijo. A veces está y otras veces no,
a veces descorazona y me enfría el alma

Bajo las cejas, sus ojos son torneada pierna,
y quisiera poder usar la palabra "nardo"
al hablar de ella. No sé si puedo
escapar o quedar quieto, palpitando

de temor animal. Veo el futuro y la malicia
como los ciegos, en un mundo del mañana
sin aire y sin voz, solamente con imágenes.
Eso descorazona y siempre enfría el alma.

(Osías Stutman) (dice haberlo escrito inspirado por el Palazzo Farnese en Caprarola, vaya uno a saber...)

Iguales

Artur Manuel Rodrigues do Cruzeiro Seixas

Fijate bien que la pared no está más rota que el cuerpo que se arrastra por la pared. Mis ganas de comerte, aunque algo deformadas, se ven ahí atrás del plato gigante sobre el que te comería al pie de una montaña al mar de una orilla con el cielo así o con otro, o sea mientras afuera resplandece la ciudad/o llueve y hace frío.













PD: del cuadro no sé nada. Bajé un archivo con muchos cuadros, y no son muchos los que traen información.

Ni nihilismo

Nudo dolente (1908), Amedeo Modigliani

Perderse en un Modigliani como él mismo se perdió. En la fuerza de la debilidad de un trazo atormentado gritar en un momento incontrolable de afinidad con el sentimiento de desgarro que él experimentaba. Malditos sean para siempre los escritores malditos, al Conde de Lautréamont le hubiera encantado saber que Modigliani lo leía. Tener un mundo y verlo escaparse corriendo ante el propio desdén. Abrazarse a la nada por un tiempo. Después ni eso. Ni lenguaje que pueda dar una gota de información sobre lo que queda.








The red head (1915), Amedeo Modigliani

...transcribo un fragmento de Los Cantos de Maldoror:

En sólo unas líneas estableceré que Maldoror fue bueno durante los primeros años de su vida y vivió di­choso; dicho está Luego se apercibió de que hábia na­cido perverso: ¡ fatalidad extraordinaria! Ocultó su ca­rácter como pudo, durante un gran número de años, pero al final, a causa de esa reconcentración que no le era natural, cada día la sangre le subía a la cabeza, hasta que no pudiendo soportar más semejante vida, se arrojó resueltamente por la senda del mal... ¡atmós­fera dulce! ¿Quién lo hubiera dicho? Cuando besaba a un niño de rostro rosado hubiera querido rebañarle las mejillas como con una navaja, y muy a menudo lo hu­biera hecho, si la Justicia, con su largo cortejo de cas­tigos, no lo hubiera impedido cada vez. No era menti­roso, confesaba la verdad, y se decía cruel. Humanos, ¿habéis oído? ¡ Se atreve a repetirlo con esta pluma que tiembla! Asi, pues, existe un poder más fuerte que la voluntad... ¡Maldición! ¿Querría la piedra sustraerse a las leyes dela gravedad? Imposible. Imposible, si el mal quisiera conjugarse con el bien. Es lo que yo decía más arriba.

Aquí hay quienes escriben para conseguir los aplausos de los hombres, por medio de nobles cualidades del co­razón que la imaginación inventa o que ellos puedan te­ner. ¡ Yo hago servir mi genio para pintar las delicias de la crueldad! Delicias no pasajeras ni artificiales, si­no que, al comenzar con el hombre, terminarán con él. ¿No puede el genio aliarse con la crueldad en las resoluciones secretas de la Providencia? ¿O porque se sea cruel se tiene que carecer de genio? La prueba se verá en mis palabras; vosotros sólo tenéis que escuchar­me, si queréis... Perdón, me pareció que los cabellos se me habían erizado, pero no es nada, pues con mi mano he conseguido colocarlos fácilmente en su pri­mera posición. El que canta no pretende que sus cava­tinas sean algo desconocido, al contrario, se satisface de que los pensamientos altivos y perversos de su hé­roe estén en todos los hombres'.

PD: gracias a Marian por hacerme conocer a Modigliani.
PD2: link con muchos cuadros e información.